知识点 · 古汉语语法与修辞
古汉语修辞
概念界定与边界
古汉语修辞研究古代文本如何选择和组织语言,以表达思想、情感并实现交际目的。分析须结合当时的语言习惯、文体和具体语境。
先说明句义,再辨认表达选择,如用旧事说明当前处境、用相对句式突出关系。常规句法与修辞效果应分层分析。相关专题见用典、互文、比喻。
“古汉语修辞”讨论作者怎样选择和组织表达以影响理解,而不是给句子贴一个华丽名称。引用旧史事是借先例发言,引用经书是借权威文本发言;譬喻靠相似关系,代称靠邻近或约定关系。读《烛之武退秦师》时,先说明劝说者怎样把秦、晋利害并置,再判断这种安排为何能影响秦伯。若研究两句彼此补足的特殊关系,转读互文、对文与省文。
修辞是在特定题旨、语境和文体中选择、组织语言以实现表达目的。史例与典籍引语涉及文本间关系,代称与譬喻涉及指称或相似,夸饰涉及尺度,委婉涉及说话关系;这些是不同层面的分析,并非八种互斥的形式标签。同一段可以同时援引史事、成对铺陈并使用夸张。
古汉语作品有自身的句法和诗文体式。所谓“倒置”若只是相对于现代汉语常见语序,就不能直接宣称古人为了押韵而破坏原有语法;须比较同时代结构、对仗关系与具体语境。
分析程序
- 确认原句所说对象、谓述关系和说话场合,先做字词、句法与指称分析。
- 指出发生了何种替代、比较、援引、尺度变化或语序组织,不先贴辞格标签。
- 联系相邻句与全文任务解释功能:突出何种特征,支持何种推论,形成何种情感或态度。
- 检查同一句是否兼用多种手段,避免“有典故便一定赞美”“形式整齐便是互文”“无如字便是借代”等机械判定。
实例细读
典籍资源:史例、引语与用典
“稽古”偏重援用前代人物或事件;传统“引经”偏重引用当时被赋予权威的典籍言辞。二者共同使当前论述与先在文本发生联系,关键是旧材料在新论证中的作用。广义引用不都属于引经,引经也不必总是正面赞同。若将原话放入新论证并改变了对象或侧重点,应分别说明原语境与当下语境;古人“断章”用诗是一种历史实践,不等于今天可以无视引文原义。
《谏逐客书》列举秦国四君任用客卿的史例,再推出“此四君者,皆以客之功”,是由事例形成当前政策论证;第1题分析的则是同篇随后以异国珍宝与客卿取舍形成的对比,两层论证不能混作一层。
《短歌行》“青青子衿”“呦呦鹿鸣”转用《诗经》成句表达思贤、礼贤,“周公吐哺,天下归心”则借古人礼贤的故事表达求贤之志;第2题进一步分析旧事与诗人自我期许的关系。
《永遇乐·京口北固亭怀古》并用英雄、失利与廉颇晚年的典故,既有赞赏也有警戒和自况,不能概括为同一褒义。
指称、相似与尺度
传统“代称”多可从借代解释:用与对象有可辨联系的人名、器物、局部或标志称说该对象,核心是指称转移。“何以解忧?唯有杜康”的“杜康”借酿酒者之名指酒;《短歌行》原句可检验这种文化联系。“譬喻”则依相似关系理解另一对象,如《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”以可感声响说明琵琶声的不同音色。借代回答“用什么称说什么”,比喻还要说明跨对象的相似点;不以有无“如”字机械判定。
传统“夸饰”与今称“夸张”有交集,通常通过可识别的超常尺度突出强度或感受。《阿房宫赋》的宫室规模与后文资源耗费相连,第1题可分析铺陈如何服务于政治批评。夸张本就可能超出事实尺度;其修辞有效性取决于文体、情境和可识别的表达意图,不能笼统宣称它“不言过其实”,也不能把史料中的数字一概视为夸张。
语序、对文与诗性组织
所谓“倒置”首先要证明成分的句法关系与通常语序,不可把现代译文的重排当成原句必然倒装的证据。骈文与诗句可为对仗、押韵或信息突出调整表达,但具体原因须按作品体式和上下文核实。“多情应笑我”有不同的主语、语序释读;《念奴娇·赤壁怀古》正文采用作者自笑的通行解释,同时在译注中保留异解。解释分歧不能用“倒置”二字抹平。
对文是成分对应,互文是两处意义需要互相补足,省文是可由语境恢复的省略。三者与声律造成的语序调整不在同一层面。《琵琶行》“主人下马客在船”可作互文释读,而《劝学》舆马与舟楫的平行举例并不要求让乘车与乘船两事交叉发生。参看互文、对文与省文、文言句法分析和诗家语。
间接表达、委婉与语用礼貌
“迂回”宜描述为借典故、暗示或转述形成的间接表达方式,不能作为凡未直说者的统一辞格;“委婉”涉及对关系、身份、风险和场合的调节,亦不等于一句话另藏一个可任意猜测的“真正意思”。在外交辞令中尤其要同时读出礼貌形式与利害推理。《烛之武退秦师》以“敢以烦执事”自谦,随后用亡郑益晋、损秦的后果说服秦伯;第1题需要从利益关系和说话策略两层取证。
敬辞和谦辞有习惯化程度,释读应结合说话者与受话者;不能把“敢”在自谦用法下逐字译成现代的勇敢。与语域与表达得体及论据与论证保证相参照。
易误辨析与迁移
“典故”与“引语”须核出处和转用方式;“代称”与“比喻”须分别落实相关关系与相似关系;“夸饰”不取消事实核查;“互文”不等于任意交换并列句成分。先区分文本明言、可证推论和开放解释,再给辞格命名。
参考文献
- 王力主编:《古代汉语》,中华书局,参看古汉语修辞相关通论;传统术语须放回具体文体和例句解释。
- 刘勰:《文心雕龙·事类》,参看用事与文本表达的关系。
- 陈望道:《修辞学发凡》,参看题旨、情境与相关辞格的辨析。
本文关联
用典2 处
阅读条目 →概念界定与边界 ↗先说明句义,再辨认表达选择,如用旧事说明当前处境、用相对句式突出关系。常规句法与修辞效果应分层分析。相关专题见用典、互文、比喻。
典籍资源:史例、引语与用典 ↗细辨事典和语典,参看用典与引用。
互文、对文与省文3 处
阅读条目 →概念界定与边界 ↗先说明句义,再辨认表达选择,如用旧事说明当前处境、用相对句式突出关系。常规句法与修辞效果应分层分析。相关专题见用典、互文、比喻。
概念界定与边界 ↗“古汉语修辞”讨论作者怎样选择和组织表达以影响理解,而不是给句子贴一个华丽名称。引用旧史事是借先例发言,引用经书是借权威文本发言;譬喻靠相似关系,代称靠邻近或约定关系。读《烛之武退秦师》时,先说明劝说者怎样把秦、晋利害并置,再判断这种安排为何能影响秦伯。若研究两句彼此补足的特殊关系,转读互…
语序、对文与诗性组织 ↗对文是成分对应,互文是两处意义需要互相补足,省文是可由语境恢复的省略。三者与声律造成的语序调整不在同一层面。《琵琶行》“主人下马客在船”可作互文释读,而《劝学》舆马与舟楫的平行举例并不要求让乘车与乘船两事交叉发生。参看互文、对文与省文、文言句法分析和诗家语。
比喻2 处
阅读条目 →概念界定与边界 ↗先说明句义,再辨认表达选择,如用旧事说明当前处境、用相对句式突出关系。常规句法与修辞效果应分层分析。相关专题见用典、互文、比喻。
指称、相似与尺度 ↗细辨借代、比喻与夸张。
烛之武退秦师2 处
阅读条目 →概念界定与边界 ↗“古汉语修辞”讨论作者怎样选择和组织表达以影响理解,而不是给句子贴一个华丽名称。引用旧史事是借先例发言,引用经书是借权威文本发言;譬喻靠相似关系,代称靠邻近或约定关系。读《烛之武退秦师》时,先说明劝说者怎样把秦、晋利害并置,再判断这种安排为何能影响秦伯。若研究两句彼此补足的特殊关系,转读互…
间接表达、委婉与语用礼貌 ↗“迂回”宜描述为借典故、暗示或转述形成的间接表达方式,不能作为凡未直说者的统一辞格;“委婉”涉及对关系、身份、风险和场合的调节,亦不等于一句话另藏一个可任意猜测的“真正意思”。在外交辞令中尤其要同时读出礼貌形式与利害推理。《烛之武退秦师》以“敢以烦执事”自谦,随后用亡郑益晋、损秦的后果说服…
谏逐客书1 处
阅读条目 →典籍资源:史例、引语与用典 ↗《谏逐客书》列举秦国四君任用客卿的史例,再推出“此四君者,皆以客之功”,是由事例形成当前政策论证;第1题分析的则是同篇随后以异国珍宝与客卿取舍形成的对比,两层论证不能混作一层。
短歌行2 处
阅读条目 →典籍资源:史例、引语与用典 ↗《短歌行》“青青子衿”“呦呦鹿鸣”转用《诗经》成句表达思贤、礼贤,“周公吐哺,天下归心”则借古人礼贤的故事表达求贤之志;第2题进一步分析旧事与诗人自我期许的关系。
指称、相似与尺度 ↗传统“代称”多可从借代解释:用与对象有可辨联系的人名、器物、局部或标志称说该对象,核心是指称转移。“何以解忧?唯有杜康”的“杜康”借酿酒者之名指酒;《短歌行》原句可检验这种文化联系。“譬喻”则依相似关系理解另一对象,如《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”以可感声响说明琵琶声的不同音…
琵琶行并序2 处
阅读条目 →指称、相似与尺度 ↗传统“代称”多可从借代解释:用与对象有可辨联系的人名、器物、局部或标志称说该对象,核心是指称转移。“何以解忧?唯有杜康”的“杜康”借酿酒者之名指酒;《短歌行》原句可检验这种文化联系。“譬喻”则依相似关系理解另一对象,如《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”以可感声响说明琵琶声的不同音…
语序、对文与诗性组织 ↗对文是成分对应,互文是两处意义需要互相补足,省文是可由语境恢复的省略。三者与声律造成的语序调整不在同一层面。《琵琶行》“主人下马客在船”可作互文释读,而《劝学》舆马与舟楫的平行举例并不要求让乘车与乘船两事交叉发生。参看互文、对文与省文、文言句法分析和诗家语。
阿房宫赋1 处
阅读条目 →指称、相似与尺度 ↗传统“夸饰”与今称“夸张”有交集,通常通过可识别的超常尺度突出强度或感受。《阿房宫赋》的宫室规模与后文资源耗费相连,第1题可分析铺陈如何服务于政治批评。夸张本就可能超出事实尺度;其修辞有效性取决于文体、情境和可识别的表达意图,不能笼统宣称它“不言过其实”,也不能把史料中的数字一概视为夸张。
念奴娇·赤壁怀古1 处
阅读条目 →语序、对文与诗性组织 ↗所谓“倒置”首先要证明成分的句法关系与通常语序,不可把现代译文的重排当成原句必然倒装的证据。骈文与诗句可为对仗、押韵或信息突出调整表达,但具体原因须按作品体式和上下文核实。“多情应笑我”有不同的主语、语序释读;《念奴娇·赤壁怀古》正文采用作者自笑的通行解释,同时在译注中保留异解。解释分歧不…
劝学1 处
阅读条目 →语序、对文与诗性组织 ↗对文是成分对应,互文是两处意义需要互相补足,省文是可由语境恢复的省略。三者与声律造成的语序调整不在同一层面。《琵琶行》“主人下马客在船”可作互文释读,而《劝学》舆马与舟楫的平行举例并不要求让乘车与乘船两事交叉发生。参看互文、对文与省文、文言句法分析和诗家语。
文言句法分析1 处
阅读条目 →语序、对文与诗性组织 ↗对文是成分对应,互文是两处意义需要互相补足,省文是可由语境恢复的省略。三者与声律造成的语序调整不在同一层面。《琵琶行》“主人下马客在船”可作互文释读,而《劝学》舆马与舟楫的平行举例并不要求让乘车与乘船两事交叉发生。参看互文、对文与省文、文言句法分析和诗家语。
